中工網記者 尹文卓
“叮叮當包養當——”
右手執木錘，左手執鏨，在洪亮聲響之中，粗粗細細的線條便在滑膩的釉面下游走，敲擊出美好的圖案——這就是北京刻瓷。
北京刻瓷是源于宮廷的陳舊工藝，來源于宋包養，成長于明，昌隆包養于清，融雕鏤包養網、字畫于一體，是具有奇特魅力的陶瓷藝術情勢。現在，它正借由年青的非遺傳承人之手包養網，在當下的生涯中從頭煥發光榮。
周曉明正在刻瓷。中工網記者尹文卓攝
周包養網曉明誕包養網生于被譽為中國瓷都之一的淄博，從小接觸瓷器，對瓷器有著自包養然的親近感。2014年，由於餐與加入北京市西城區非遺中間招募非遺傳承志愿者運動，她被北京刻瓷第三代傳承人陳永昌老師長教師收為門徒。現在，周曉明曾經成為北京市包養網非物資文明遺產代表性項目北京刻瓷的第四代傳承人。她從陳永昌老師包養網長教師手中傳承的除包養網了刻瓷身手，還有一套鏨刻東西。
“有句老話‘沒有金剛鉆，別攬瓷器活’，說的就是我們刻瓷工藝。”周曉明向中工網記者展現這套師門傳承的鏨刻東西。鏨頭上的金剛鉆在太陽光下熠熠生包養網輝，好像這項代代傳承的傳統工藝。
周曉明刻瓷作品《瞰·安閒》。受訪者供圖
刻瓷是一門綜合性很強的身手，“刻”只是此中一個環節。
刻瓷刻瓷，盡管“刻”字在前，但周曉明卻以為包養做一件刻瓷作品，并不是從刻開端，而是從選器開端，包養網器型、釉色這些都在design、斟酌的范疇。之后依據包養網器型、釉色等design款式、畫稿、修正……最后，才是刻在瓷器上。
從構包養網圖開端，先刻出輪廓，再一層一層刻出形狀，再精雕細琢細節。全部經過歷程耗時耗心，每一個舉措稍有誤差都能夠影響畫面的全包養體構造。本來應該是這樣的，可包養網她的靈魂卻莫名的回到了十四歲那年，回到了她最後悔的時候，給了她重新活過來的機會。會這樣嗎？
周曉明刻瓷作品《年夜不雅》。受訪者供圖
“老一輩刻瓷手藝人會和一些繪包養網畫巨匠一起配合完成一件刻瓷作品。現現在，我們做刻瓷年夜多都是design、畫稿、刻瓷‘一肩挑’。”周曉明說，日常平凡除包養了刻瓷之外，也會操練繪畫。也是以，她的任務室里除了架子上擺滿的刻瓷作品，最多的就是一卷卷本身的畫作。
周曉明在進步藝術成就、雕鏤高程度刻瓷作品的同時，也尋求“日用即道”，經由過程日用包養網瓷器成長刻瓷工藝。盡管從清代開端刻瓷不再是簡略的包養做標誌，更具有藝術性和欣賞性，但周曉明照包養網舊感到此刻成長刻瓷，必定要讓作品具有適用性，不論是多么繁復，定要以報酬本。
“藝術品必定要融進生涯，非遺的傳承，就是要見人、見物、見生涯。”周曉明常把這句話掛在嘴邊。現在，她的任務室也在做些茶具、包養網噴鼻具、文房用品。讓人能天天應用，哪怕不消，放在那里，或許把玩一下，也能感觸感染到它的優美和神韻。
“刻瓷自己就可以或許輔助人靜心、凝思。”周曉明說，刻瓷的經過歷程中雕鏤的聲響富有韻律、節拍，明白動聽，有助于心平氣和。
刻瓷最講究精緻，每鏨下往都不成更改，一旦掉誤便不成逆轉。為包養了靜心創作，免受複雜的收集信息干擾，周曉明北京的任務室里有兩間沒有裝置WIFI裝備的“練功房”，一間用作展廳和畫室，另一間就是制作刻瓷的空間。
周曉明刻瓷作品《臥虎》。受訪者供圖
任務室里擺放的各類刻瓷作品頗具神韻：有古色古噴鼻水墨山石，也有毛茸茸的“西南金漸層”包養網；有粉妝玉琢的仕女，也有振翅翱翔的雄鷹……
“可以摸一摸，不會失落色的包養網！”周曉明說出這句話的時辰非分特別驕傲。
就在數年前，周包養網曉明還在為顏料褪色的題目包養而憂愁：要么應用水溶性顏料，固然後果傑出但不難褪色，要么應用油畫顏料，但保留的時光長了仍然怕水。就沒有包養一種顏料能不失落色嗎？
顛末反復實驗，周曉明研收回了可以直接施色且防水的刻瓷顏料，年夜年夜下降了工藝難度，也讓刻瓷進一個步驟具有了成包養為生涯藝術品的能夠。
刻瓷、design文創、研發、普及非遺……作為北京刻瓷代表性非遺傳承人，周曉明承當著非物資文明遺產代表性項目標傳承義務。她說：“非遺的社會傳承比擬艱苦，我盼望經由過程本身帶動更多的人追蹤關心和成長北京刻瓷這項身手。”