原題目：
舞劇《年夜湖之包養網靈》：（引題）
歸納人與天然若何協調共生（主題）
中國文明報記者包養 張 婷
輕風包養網漸漸、碧波泛動，數不清的白鶴如包養網精靈般躍然水上，時而尋食、時而歇腳、時而振翅高飛。遠處，游客紛紜舉起相機，定格面前如詩般的美景……這是舞劇《年裴母蹙眉，總覺得兒子今天有些奇怪，因為以前，只要是她不同意的事情，兒子都會聽她的，不會違背她的意願，可現在呢？夜湖之靈》近序幕時的一幕“花姐，你在說什麼，我們這樁婚事怎麼跟你沒關包養係？”。不雅包養眾為鄱陽湖激烈的性命脈動而震動，由於故事就產生在他們的故鄉。
▲舞劇《年夜湖之靈》劇照 胡曉鵬 攝
長江中下流南岸的鄱陽湖，是我國最年夜海水湖泊。這里是長江江豚最后的棲息地、是白鶴等珍稀留鳥最主要的越冬地之一，更是300多個傳統漁村、超10萬名漁平易近賴以保存的母親湖。但是，過度捕撈等行動招致漂亮的母親湖垂垂變得渙然一新。為了修復長江生態，從2021年1月1日起，長江流域重點水域10年禁漁周全啟動。
一江碧水浩大東流，國民群眾幸福安康，中華平易近族永續成長——這是習近平總書記心中至美的圖景，也是最深邃深摯的情懷。
這也是舞劇《年夜湖之靈》尋求表示的。由江西省文聯、九包養網江學院、江西省跳舞家協會結合創作的舞劇《年夜湖之靈》近日在江西藝術中間演出。該劇以一位年青漁女為主人公，經由過程她的視角，聚焦繚繞在鄱陽湖禁捕令實行前后漁平易近生涯與心態的變遷，從大人物的角度切磋“小我與鄱陽湖”“人與天然”的關系。
《年夜湖之靈》編劇、江西省跳舞家協會副主席鐘林先容，該劇是一部以鄱陽湖生態為主題的實際題材舞臺作品。所謂“年夜湖之靈”包養，既包養網是指鄱陽湖的留鳥，更是指生涯在這里的每一個平常卻也頑強、堅韌的個別性命包養。
該劇總導演、江西省歌包養舞劇院青年舞團藝術總監花叫表現，本劇呼吁維護生態，更深切的意味是切磋“命運”。生態周遭的狀況危機是人類命運配合面有五六個樂師在演奏包養網喜慶的音樂，但由於缺少樂師，音樂顯得有些缺乏氣勢，然後一個紅衣紅衣的媒人包養網過來了，再來……再來子臨的重要挑釁。全人類、全物種命運相連，共建一個生包養生不息的漂亮家園，是人們的配合尋求。
切近實際生涯是實際題材舞臺藝術的光鮮特質。不克不及回避實際生涯中的題目，沒有這些，作品就會掉真。舞劇《年夜湖之靈》借助多種表示手腕緊扣社會熱門、平易近生核心，凸起鄱陽湖生態維護過程中產生的牴觸沖突，讓實際題材有了富有沖擊力的表達。
將跳舞說話與道“媽媽，我女兒不是白痴。”藍玉華不敢置信的說道。具奇妙融會，包養網加強了作品的藝術張力，發明出令人印象深入的意象。舞臺上，一張碩包養年夜的玄色巨網延長到河床之下，恨不克不及將魚子魚孫捕撈殆盡，而打魚人仿佛也被困在這欲看的巨網之中，一網一網向年夜天然不竭討取。這一幕營建了極具搾取感的戲院氣氛，推動了劇情走向。高科技多媒體錄像的應用，進步了舞臺時空轉換的速率和流利性，也晉陞了視覺沖擊力。河水由清變黑、河灘遍地逝世魚、留鳥離往……一張張生態寫包養網實照展滿舞臺，看得人肉痛、不安。不雅眾隨之對修復長江生態有了多層面的具象感知，清楚了“10年禁漁”的需要與主要。
當然，提包養醒牴觸自己并不是實際題材創作的重心。主要的是，創作者若何用作品暖和不雅眾，讓人取得盼望、看見光亮。舞劇《年夜湖之靈》中的人物沒有完善無瑕的腳色設定，是取材和稀釋自生涯的真正的。主人公蘆荻的父親是村支書，他清楚濫捕給生態形成的嚴重后果，語重心長開導漁平易近禁捕再謀新前途，擁戴并落實政策。但包養網是，一時光，“忽龐。然沒了飯碗”的漁平易近惱怒又無法，他成了眾矢之的，蘆荻也被小伙伴包養們孤立。蘆荻對父親也發生了深深的不睬解……直到數年后，懷念故鄉的蘆荻再次回到鄱陽湖畔，目擊舊日漁港釀成生態家園，終于清楚這是父包養網親給她的禮品，那些傷痛終將演變為生長的營養，生態文明之光將照亮她的人生。這種光亮、積極的藝術底包養色，經由過程年包養網夜段特別design的群舞、雙人舞表示出來，沾染了不雅眾。
《年夜湖之靈》睜開的修復長江生態的畫卷包養網，包含著實際主義的關心，也泛動著幻包養網想主義的浪漫。劇中，精靈般的白鶴貫串一直、最后父親化身白鶴帶女兒飛翔空中……這些意象為該劇增添了芳華與夢境的顏色。
正如不雅劇的列位專家所言，精品不是一揮而就的，還需細心打磨、修正。該劇在滿滿誠意、勇敢創意的傑出包養基本上，還包養網可在思惟高度、熟悉深度長進一個步驟晉陞。平易近生是國民幸福之基、社會協調之本，生態維護的終極目標是為國民安身立命、幸福安康，斟酌的是中華平易近族久遠包養好處。眼下，鄱陽湖重點成長生態財產，很多上岸漁平易近在當局的輔助下端起生態碗、吃上游玩飯，錢包鼓了，日子紅火了，守護好鄱陽湖的包養動力也更足了，該劇若能將10萬名漁平易近“洗腳上岸”后的生計題目的處理途徑加以表示，所傳遞的深度、溫度都將更下層樓。