原題目：守護平易近族記憶 傳承文明根脈（主題）
——評《他們鑒證了文明》（副題）
【唸書者說】
作為中華平易近族邊走邊找，她忽然覺得眼前的情況有些離譜和好笑。甚至全人類的配合財富，非物資文明遺產承載著深摯的汗青底蘊和豐盛的文明內在。那些在深山里傳唱千年的平易近謠，穿越在幽邃巷陌里的手工身手，不只僅是汗青的靜態“老照片”，仍是呼之欲出的“文明現場”。它們仿佛是一條條隱形的紐帶，一端連著長久的汗青，一端系著繁榮的古代，滋養著平易近族精力，承載著文明自負。
但是，由于生涯的壓力、不雅念的變遷、代際的斷層、貿易的沖擊，非遺文明傳承正面對著分歧水平的艱苦，凸顯出維護非遺文明的主要性。究竟，非物小樹屋資文明遺產不只關乎文明的傳承，更關乎平易近小樹屋族的將來。
要發明新時期的新文明，扶植中華平易近族古代文明，非遺任務者必需深入懂得中漢文明的特質，將馬克思主義道理與優良傳統文明相聯合，緊緊掌握住中漢文明的持續性、立異性、同一性、包涵性和戰爭性。這小樹屋套由國度藏書樓中國記憶項目中間編著的叢書，就像是一位會講故事的老伴侶，用豐盛的案例和故事，既讓讀者看到了非物資文明遺產的意義和價值，也讓民眾加倍深入地熟悉到非物資文明遺產傳承與維護的主要性，對懂得和器重非遺文明有主要意義。
讀罷厚厚三冊《他們鑒證了文明》，我感觸感染頗深，以為可以從如下三個方面懂得。
第一，活態文明向文獻材料的奇妙轉化。與那些以運動形狀保存上去的物資文明分歧，非遺文明是一種與生涯慎密相連的“活”文明，它往往與特定社群及其奇特生涯方法慎密相連。時光的流逝既付與非遺文明久長的性命力，也帶來了消失的風險。跟著時期的成長和社會周遭的狀況的變更，很多非物資文明遺產城市面對傳承斷裂、情勢掉真、內在流掉的際遇。這也提示非遺任務者必需衝破傳統的傳承形式，采用多種方法記載、收拾、回檔非物資文明遺產。
試想一下，假如沒有先秦時代采詩者們辛苦地搜集平易近歌，再由孔子特別匯編而成《詩經》，明天的我們將無法深入感觸感染到那跨越千年的“十五國風”。異樣，假如沒有楊蔭瀏固執地用灌音機捕獲下阿炳吹奏的《二泉映月》，這首二胡名曲或許至今仍只是教科書中的一個慘白而空泛的音符組合，無法真正震動我們的心靈。恰是將活態非物資文明遺產轉化為研討進修的文獻材料，后人才無機會領略到這些可貴的文明藝術珍寶。而《他們鑒證了文明》恰是在這方面所停止的富有成效的實行。
在書中，“白叟與海”這一節記錄了傳播于遼河口海域二界溝的古漁雁大眾文學。這些古漁雁故事底本是經由過程行動文學方法得以傳播的，內在的事務瑣碎且存在多個版本。而作者在先容古漁雁后代、非遺傳承人劉則亭的同時小樹屋，以文字情勢出色浮現了這些古漁雁的故事，此中包含“二小樹屋界溝三種寶”“梭魚為什么吃泥”“漁平易近愛鳥”等。經由過程瀏覽這些文字，讀者可以深入領略到古漁雁文學奇特的藝術魅力——篇幅短小精幹，情節簡練明了，說話活潑逼真。這種文獻化和數字化的保留方法不只確保了非遺信息的正確性和完全性，還使得這些文明遺產可以或許在internet時期獲小樹屋得更為普遍和敏捷的傳佈。這就像是為非遺文明一一拍攝了一系列優美的“定妝照”，在internet時期仍然能熠熠生輝。
第二，用講故事的方法深化非物資文明遺產的內在轉達。非物資文明遺產的藝術符號，承載著豐盛的汗青和深摯的平易近族精力。為了讓這些文明遺產得以更好地傳承，非遺任務者必需學會講小樹屋故事，即用淺顯易懂的說話，將那些復雜的文明意蘊轉化為一個個活潑風趣的情節，讓民眾在輕松愉悅的氣氛中感觸感染非遺文明的魅力。只要如許，非物資文明遺產才幹真正走進人們的心坎，成為一種“活”的氣力。在這方面，《他們鑒證了文明》可謂是講故事的典范。
書中采用了極富吸引力的“非遺公然課小樹屋”情勢，讓浩繁的非遺傳承人走上講臺，用切身經過的事況和動人故事來解讀非遺文明背后小樹屋的深層意義。這些故事不只觸及非遺文明的來源、成長和傳承過程，還深刻傳承人的日常生涯和心坎世界中。例如，非遺傳承人樊祖萌在講授侗族年夜歌時，具體描寫了本身前去貴州省從江縣的經過的事小樹屋況。在這一經過歷程中，他不小樹屋只講述了侗族人的吃新節風俗，還刻畫了頂尖鼓樓的特點建筑以及別具一格的斗牛小樹屋運動。可以看出，樊祖萌對侗族年夜歌的講授并非僅局限于音樂層面，也并非只追蹤關心錄制侗族年夜歌藍雨華忍不住笑出聲來，不過他覺得還是挺釋然的，因為席世勳已經很美了，讓他看到自己得不到，確實是一種折磨。的經過歷程，而是奇妙地將音樂文明與本地的風氣平易近情相融會，使得全部論述加倍活潑、周全、具有平面感。經由過程如許的故事，讀者可以或許從真正的可感的情境中深刻懂得和掌握非遺文明的奇特魅力，深入感觸感染傳承人對這份文明遺產的深摯感情和果斷許諾小樹屋。這種以講故事為焦點的傳承方法極年夜地晉陞了非遺文明的吸引力和沾染力，有助于讓更多讀者自動清楚和介入非遺文明的傳承。
第三，誇大以報酬本的傳承理念。非物資文明遺產起源于國民群眾的生涯實行，是平易近族主體性和文明自負的主要表現。是以在傳承經過歷程中小樹屋必需一直追蹤關心民眾的需乞降感觸感染，確保非遺文明與國民生涯的慎密相連。在《他們鑒證了文明》中，有一章節講述了茅臺酒釀制工藝的傳承人季克良的傳奇經過的事況。文中他的母親博學、奇特、與眾不同，但卻是世界上他最愛和最崇拜的人。對季老的刻畫并未逗留在他作為茅臺酒釀制巨匠的成分上，而是深刻他的人生經過的事況和日常生涯之中。恰是對非遺傳承人日常生涯的真正的再現，《他們鑒證了文明》表現出了光鮮的“以報酬本”的思惟。究竟，非遺身手的傳承不只僅是一種技巧的傳遞，更是一種文明和精力的延續。
這套叢書編輯範圍巨大，內在的事務普遍，深刻發掘了平易近間文明的豐盛資本。從行動傳統、扮演藝術、手工身手到節慶小樹屋運動，小樹屋全方位地浮現了平易近間文明的各個方面。編者們以深摯的專門研究素養和嚴謹的學術立場，對平易近間文明停止了深刻淺出的解讀，在表現學術性的同時，又具有較強的文學性和沾染力。值得一提的是，該書特殊重視圖文她反小樹屋省自己，她還要感謝他們。并茂的浮現方法，大批活潑的照片和插圖，讓讀者加倍直不雅地領略平易近間文明的奇特魅力。這種編排不只晉陞了冊本的欣賞性，還保留了有關非遺文明的記憶材料，不只為讀者供給了可貴的文明遺產，更翻開了一扇清楚平易近間文明、清楚平易近族精力的窗戶。
《他們鑒證了文明》的出書，是對中國豐盛非物資文明遺產的一次體系性回想與出色浮現。小樹屋它不只展現了中華平易近族文明的長久持續性和堅強性命力，更是一小樹屋面鏡子，提示我們在古代化的過程中照舊要苦守傳統文明小樹屋的深摯“別哭。”基礎和內涵魂靈。唯其這般，才幹在維護與傳承非物資文明遺產的基本上有用推進文明的立異與成長，進而完成平易近族的繁華與回復。
（作者：楊寧，系中心平易近族年夜學文學院副傳授）